一、构图随形就势
无论是成扇还是自剪的扇面、无论是小扇还是大扇，折扇扇面书法创作需要注意什么？书写时都必须根据扇面特有的“弧线”，妥善安排。其步骤是：先定内容，次选扇形，精心构图，选定书体，设计小样，然后书写，钤印完篇。
折扇依其折痕，用好平整的纸面，或调整书写方向，或按字数多寡竖写，或每行等字，或隔行等字，成为万流归海的“放射状”；或繁星丽天、乱石铺街，或天圆地方、曲尽其妙；或分割块面、和谐统一而别致新颖。少字数者，需先目测定位，一旦成竹在胸，便乘兴挥毫。
tizishan
团扇多为圆形，一是将全部文字写在圆形外轮廓内；二是可以取圆中部分进行构图，宜留白透气，此种形式变数最多，尤需匠心；三是将主要内容写毕，再辅以题跋或款识，也能活跃画面，吸引人的视线。
至于环形书写，以及其他异形扇面，只能偶尔为之，不可滥制。否则，便有哗众取宠，成为杂耍之嫌。
二、力求小中见大
扇面书法艺术的发展阶段的演化，得出：扇面形小，不与鸿篇巨制比势争雄，但其精巧雅致则非大作品可比。如能以小见大，尤显高妙。揣其要点，不外有三：
一是小字大写，追求大气格。字小并不意味着字柔弱无力、畏缩矜持。钟繇小楷、晋人尺牍、魏唐墓志已经示范在先，后之览者若能善悟，当可获益多多。东坡云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”能破此关者，当是大手笔。
二是潇洒自然，显示大气魄。若缩手畏足，如对至尊，必然神情内敛，气息不振。顺其自然、挥洒自如，方能接近书法创作本质。书法创作当形哀乐、显学识、彰人格。修饰者，伪！矫情者，假！假、伪者，岂会有大气之作！
三是多体合力，形成大气象。扇面作品，其幅面虽小，但也是大舞台。书者若修养全面、各体俱佳，且能书之，合为一扇，自然就有含量丰富、杂花生树、气象万千之势。该法源于古代书画的题跋之风，而今则多出于审美自觉和主动追求。其不同之处，古人乃多人凑合而成，而今则是一人完成。其难处在于避免花杂，需大小协调、疏密得当、布局自然、变化有致、虚实相生、清新灵动。
扇面创作，先打好草稿，成竹在胸后，再随意挥洒。无论是精细的小楷，还是秀逸的行草；无论是温婉的隶书，还是整饬的篆书，都能写出精美的扇面。
三、妥钤印章增色
印章本为取信、添彩之用，后因题跋成风、鉴定习惯和审美自觉，书家除钤引首、名印外，也可钤些闲章为书法作品添彩增色。其目的，一是补白，二为平衡，三则仿古，四求美观。变化很多，只有美学意识领先、形式敏感者，才能得心应手。否则，便会狗尾续貂、弄巧成拙。印章，最好风格不一、大小不等、形状各异，才会起到变化有趣、锦上添花的效果。
打开如同月亮，合拢袖里收藏。为人增添风雅，自己承受炎凉。
扇之境遇，令人感叹！扇面创作，尤需创新。
无论是成扇还是自剪的扇面、无论是小扇还是大扇，折扇扇面书法创作需要注意什么？书写时都必须根据扇面特有的“弧线”，妥善安排。其步骤是：先定内容，次选扇形，精心构图，选定书体，设计小样，然后书写，钤印完篇。
折扇依其折痕，用好平整的纸面，或调整书写方向，或按字数多寡竖写，或每行等字，或隔行等字，成为万流归海的“放射状”；或繁星丽天、乱石铺街，或天圆地方、曲尽其妙；或分割块面、和谐统一而别致新颖。少字数者，需先目测定位，一旦成竹在胸，便乘兴挥毫。
tizishan
团扇多为圆形，一是将全部文字写在圆形外轮廓内；二是可以取圆中部分进行构图，宜留白透气，此种形式变数最多，尤需匠心；三是将主要内容写毕，再辅以题跋或款识，也能活跃画面，吸引人的视线。
至于环形书写，以及其他异形扇面，只能偶尔为之，不可滥制。否则，便有哗众取宠，成为杂耍之嫌。
二、力求小中见大
扇面书法艺术的发展阶段的演化，得出：扇面形小，不与鸿篇巨制比势争雄，但其精巧雅致则非大作品可比。如能以小见大，尤显高妙。揣其要点，不外有三：
一是小字大写，追求大气格。字小并不意味着字柔弱无力、畏缩矜持。钟繇小楷、晋人尺牍、魏唐墓志已经示范在先，后之览者若能善悟，当可获益多多。东坡云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”能破此关者，当是大手笔。
二是潇洒自然，显示大气魄。若缩手畏足，如对至尊，必然神情内敛，气息不振。顺其自然、挥洒自如，方能接近书法创作本质。书法创作当形哀乐、显学识、彰人格。修饰者，伪！矫情者，假！假、伪者，岂会有大气之作！
三是多体合力，形成大气象。扇面作品，其幅面虽小，但也是大舞台。书者若修养全面、各体俱佳，且能书之，合为一扇，自然就有含量丰富、杂花生树、气象万千之势。该法源于古代书画的题跋之风，而今则多出于审美自觉和主动追求。其不同之处，古人乃多人凑合而成，而今则是一人完成。其难处在于避免花杂，需大小协调、疏密得当、布局自然、变化有致、虚实相生、清新灵动。
扇面创作，先打好草稿，成竹在胸后，再随意挥洒。无论是精细的小楷，还是秀逸的行草；无论是温婉的隶书，还是整饬的篆书，都能写出精美的扇面。
三、妥钤印章增色
印章本为取信、添彩之用，后因题跋成风、鉴定习惯和审美自觉，书家除钤引首、名印外，也可钤些闲章为书法作品添彩增色。其目的，一是补白，二为平衡，三则仿古，四求美观。变化很多，只有美学意识领先、形式敏感者，才能得心应手。否则，便会狗尾续貂、弄巧成拙。印章，最好风格不一、大小不等、形状各异，才会起到变化有趣、锦上添花的效果。
打开如同月亮，合拢袖里收藏。为人增添风雅，自己承受炎凉。
扇之境遇，令人感叹！扇面创作，尤需创新。
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第1个回答 2013-07-06
古代人扇子上都有一面是字 另一面是画 字和画哪个在正面 哪个在反面 一般都画什么 ... 扇面作为艺术品始于宋代，北宋时已有人在纸面折扇上题诗作画，而南宋时才出现绢 ... 查看同主题问题： 古代 折扇 字画zhidao.baidu/question/11895540 · 古代人的折扇上的字画有什么讲究 0分 ... 古代人扇子上都有一面是字 另一面是画 字和画哪个在正面 哪个在反面 一般都画什么内容iask.sina.cn/b/6155596 · 2008-12-29 送人字画不盖章是什莫意思？？2006-9-7 古代人的折扇上的字画有什么讲究 3 2008-8-14 古代，待字闺中的女子，除了元宵，是不是不允许出家门，见陌生人，她们... 2 2010-9-7 看到很多人在网上出售名家字画，我有张董寿平先生的作品 ...zhidao.baidu/question/12332641 · 古代人的折扇上的字画有什么讲究 浓缩的书画艺术--扇面 折扇的结构由扇面和扇骨两部分组成。扇面按质地不同又主要有纸面和绢面两种。扇面作为艺术品始于宋代，北宋时已有人在纸面折扇上题诗作画，而南宋时才出现绢面折扇。高级的折扇，扇骨和扇叶往往要用象牙制作。上边呢还要雕刻出各种纹饰，扇面也大多带有名人的字画 ... 《在园杂志》记载，我国古代所用之扇，要数纨扇历史最早。至于近代人所用的折扇，又叫撒扇，是明代永乐年间，朝鲜国入贡中国的。
第2个回答 2023-06-02
折扇上题字有很多讲究，以下是一些常见的注意事项：
1. 折扇的题字应该从右到左，因为折扇又叫文人扇，古人的习惯是从右到左，所以折扇上题字的顺序应该从右到左。
2. 折扇上的字数可以不限，但要注意布局，不要写得太密，以免影响整体效果。
3. 折扇上的字应该与扇面的颜色相协调，比如黑色扇面配金色字，白色扇面配黑色字，红色扇面配银色字等。
4. 折扇上的字应该与扇面的主题相符，比如山水画扇面上写诗句，花鸟画扇面上写花鸟名称等。
5. 折扇上的字应该选择合适的字体，比如楷书、行书、草书等，应根据个人喜好和扇面主题选择。
6. 折扇上的字应该注意笔画的粗细，不宜过粗或过细，以免影响美观。
7. 折扇上的字应该注意与扇骨的协调，如果扇骨比较华丽，则折扇上的字也应该相应华丽一些。
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1. 折扇的题字应该从右到左，因为折扇又叫文人扇，古人的习惯是从右到左，所以折扇上题字的顺序应该从右到左。
2. 折扇上的字数可以不限，但要注意布局，不要写得太密，以免影响整体效果。
3. 折扇上的字应该与扇面的颜色相协调，比如黑色扇面配金色字，白色扇面配黑色字，红色扇面配银色字等。
4. 折扇上的字应该与扇面的主题相符，比如山水画扇面上写诗句，花鸟画扇面上写花鸟名称等。
5. 折扇上的字应该选择合适的字体，比如楷书、行书、草书等，应根据个人喜好和扇面主题选择。
6. 折扇上的字应该注意笔画的粗细，不宜过粗或过细，以免影响美观。
7. 折扇上的字应该注意与扇骨的协调，如果扇骨比较华丽，则折扇上的字也应该相应华丽一些。
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第3个回答 2020-12-09
折扇上题字就是感觉比较优雅的，全身上体质一般都是提醒，教人与人为善，记得曾经看到小孩买回来的一把折扇，上面是题字，是莫生气，上面就写得很好，我记得不全面，但是我记得几句图，很能解除我的烦恼，记得有几句是莫生气，我只能星星点点的断章取义的记上两句，莫生气，人家生气我不气，我若气死，谁如意？为了小事发脾气，伤心伤肝，费力气，我只记得这几句，但是具体的这位提了这首莫生气的这位作者呀，我真的是很佩服他，都说到我们的心坎里去了，如果你有兴趣，你去搜一搜，莫生气，这首歌吧！
第4个回答 2020-09-03
折扇题字需要注意从右向左，因为折扇又称文人扇，古人的习惯是从右向左。书写时都必须根据扇面特有的“弧线”，妥善安排。其步骤是，先定内容，次选扇形，精心构图，选定书体，设计小样，然后书写，钤印完篇。
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