词语色彩浓厚 常常有许多作家提到对个别词汇的欲罢不能,张爱玲也是。她的小说语言色彩鲜明浓厚,音调铿锵,特数字词所具有的气味颜色,音高质感都能被她运用得淋淋尽致。原文引用:(1)窗外还是那使人~~~~~~~`一个灼灼的小而白的太阳~~~~~~~大红金五凤齐飞的围屏,水红软缎的对联~~~~~月光里,她的脚没有一点血色——青,绿紫,冷去的尸身的颜色——
《金锁记》 (2)天完全黑了,整个的世界像是一张灰色的圣诞卡片一切都是影影绰绰的,真正存在的只有一朵朵挺大的象牙塔,简单的原始的,碗口大,桶口大——《沉香屑——第一炉香》 (1)句中运用了参差对照的色彩,抽象,冷艳,华美的语言。大红大绿的环境,庄重,富丽,对芝寿本人来说却形成了讽刺,极力地体现了芝寿生命的悲凉,苍凉。(2)张爱玲用她的笔描写了红得荒凉的世界,罩着一种神秘性的恐怖,在这浓厚的色彩下,隐含了复杂的心理内容,表现了对未来“蛮荒世界”的隐隐忧惧。 张爱玲在《“张看”——张爱玲自谈集》里写道,对于色彩,音符,字眼,我极为敏感。当我谈奏钢琴时,我想象那个人音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣服帽,携手舞蹈。我写文章,爱用色彩浓厚音调铿锵的字眼,如”珠灰”,”黄昏”,”宛如”, 因此常犯了堆砌的毛病,却乐此不彼。的确,张爱玲是一个可以把色彩描绘得极漂亮的人。 (四)多种修辞手法 张爱玲的小说常常有许多精妙的修辞,比如比喻,象征。很多的比喻,象征修辞手法,把她的作品更显得华美而悲哀,富丽而苍凉。原文引用:(1)七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘,一阵热风来了~~~~~~~淌着眼泪。 季泽被七巧赶走了,他们俩的情也断了,把眼泪比喻为“珍珠帘”把曾经的一切值得回忆的过去都隔开了,这使得七巧以后变得更冷酷,更自私自利。这个“珍珠帘”是七巧的一个转折。(2)象征手法:如《金锁记》中的题名本身就是一个象征,它暗隐了主人公独特的遭遇和命运,是以笼罩全部情节,起画龙点睛的作用。“金锁”并非一个实物,而是金钱这个魔鬼对人的钳制。(五)句式丰富张爱玲是驾驭语言的高手,在她的小说中经常运用长短相间,整散交错变化多端的句式来刻划人物内心思绪的情感起伏。原文引用:季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴,像迟迟的夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真长,这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着,倏地掉转身来上楼去,提着裙子,性急慌忙,跌跌绊绊,不住地撞到那阴暗的绿粉墙上,佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何,她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点,就使他值得留恋。多少回了,为了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人,她又不是不知道。她要他,就得装糊涂,就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他?人生在世,还不就是那么一回事?归根究底,什么是真的,什么是假的?季泽被七巧赶走,这一段都是写季泽走后七巧的心理。在这段中,句式可真所谓的丰富,波澜跌宕。有比喻,重叠,对比,排比多种修辞手法,整散交错+,长短相间,音流婉转,突出了七巧难以舍掉这份与钱冲突的爱情的矛盾,痛苦无奈。(六)偏爱“凉”字 张爱玲小说里“凉”字用得特别多。“苍凉”(“荒凉”,“凄凉”)笼罩着张爱玲笔下的每一个人物,每一个故事。(1) 然而隔着三十年的辛苦路各自往回看,再好的月色,也不免带点凄凉。(2) 走得干净,她觉得她这牺牲是一个美丽的,苍凉的手势——《金锁记》(3) 胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯火的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事。——
《倾城之恋》(4) 有一种决绝的,悲凉的感觉。——《鸿鸾禧》(5) 许多唧唧喳喳的肉的喜悦突然安静了下来,只剩下一种荒凉的安宁,几乎没有感情的一种满足。——
《红玫瑰与白玫瑰》这些“凉”字表现了人物字认为的渺小无能,对不可避免的命运取自嘲的态度。及对未来的命运的悲观。三 张爱玲的小说让我们几代人惊折不已,她用语言给我们透露了那个年代千疮百孔的真相,及对人性的探讨。在
《作别张爱玲》里谈到“文字一到她的手里,就象一件日夜把玩的玉石一样,变得圆通婉转极了,往往能使她的小说呈现了别人无法达到的上下文脉。叙述流程,是小说家的佼佼者”的确,张爱玲用她丰厚的语言文化成为五四神化的颠覆者和解构者。参考文献:
《张爱玲评说六十年》子通和亦清,中国华侨出版社2001年8月出版 《张爱玲经典作品选》当代世界出版社 2002年3月出版 《张爱玲的“失落者“心态及其创作》
《文学评论》1988年1期。 《审己度人——张爱玲》当代作家评论; 1997年03期;